写篆书的基础知识和奥秘 笔法要诀

笔法是比较深奥的用笔诀窍，能熟练准确 掌握用笔方法。就会为写好篆书奠定良好的基 础。我们可试从如下方面去体会：

1.落：落笔时必须逆锋而入，一下笔，笔锋 就要藏在笔画中央，不使稍有偏斜。如“一”， 逆入平出等粗的圆线运行。

2.提：落笔以后，虚提笔杆运行，不是压着 笔杆走，虚提的速度和分寸，要以得到“抽丝” “拉筋”的感觉为准。如：""

3.活：在行笔过程中，使用提时，必须兼用 活法。活法用笔包括用焦、渴墨的配合，但主 要显现于笔姿，它源于用笔的灵活。有如灵活 的肢体，屈伸自如而乂劲健有力，即笔画在坚 实有力的基础上体现活脱的笔姿，但不要出现　　飘浮现象。有的字笔是提但是运转不灵活，无捻转笔锋，而出现呆滞笔画。 如：“”。

4.搭：在两个部位的笔锋相接处，应当留有活的轴转空间，有如关节相交， 有轴转便灵活，无轴转便搭死。这种接笔，相连而不相压的用笔技法称作搭。 如：“”。

5.转：篆廿多用环转，圆转时速度不宜太快。太快容易出现飘浮回旋弊病， 可使用阿法、绞法。圆转处要通顺无滞，圆转不滑，并有涩力笔致。如：“”。

6.朗：笔网在行进中，有如遇到阻碍，经过迟网审顾之后又复前行，谓之朗 笔（或称初挫）。在一字中作坚挺的较长横、竖、大环时，初笔的次数可以多一些。太多又易出现滞涩的僵硬笔画。但也不能快而直过，假使平铺而过 ，必然板 滞而无意趣，故助笔可以化笔画之僵滞为灵动。如：“”。

7.蹲：行笔时，切忌重按死拖。容易写成干柴棒或形同墨猪一般的死笔画。 蹲法，有如人在蹲着行走，步履沉实有力而无跳跃感。一滑而过的笔画必然漂 浮无力，提、活而蹲，笔画才能沉实有力。但蹲死了 .虽然凝重，必然僵直，不得 不慎，

8.驻：行笔过程中不激不厉，笔力着纸即行，不鼓弩，不迟疑，安点布画之 间，迟［可审顾的姿态已经具备谓之驻。运用这一技法时必须在悬肘悬腕的基础 上力聚丁指，流于管而驻于笔锋，勿一飘而过，用驻法要心坚、时坚、腕坚、指 坚、神凝气沉才能得心应手，气浮腕弱是不可能做到的。

9.抢：用笔实称折，用笔半实半虚叫抢。遇到折锋的地方又力避搭死，抢便 发生「抢乂分直抢、侧抢和空抢三种。圆蹲时用直抢。偏蹲时须侧抢。空抢是 指折的空势。

10.急：行笔急速而又瞬间法备谓之急。这种笔法，可以补救板滞拘泥。毫无 神采的字形，急法在篆书中可以调力韵律，使之节奏感明显，从而构成全篇作 品的灵动。但在一幅作品中不宜多用急速之笔，即使腕力如铁似钢，也难免出 现滑F之时。但过缓即无神采。

11.缓：“缓而不僵二缓这种笔法，在篆书中也是调节韵律和节奏的一种笔 法。在一幅作品中，只有急和缓两种笔法和其他笔法运用得当，才能收到敏速 舒缓兼而有之的效果。既含刚劲峭拔于徐缓柔韧之中，又腾移蜿蜒，表达灵动 意象于外的艺术效果。急、缓、初、活之法并用，才能产生韵律美。

12.涩：涩是笔锋逆着阻力前进。涩法是补救滑手的弊病？同时也能调节整 幅作品的节奏感，可以收到朴拙凝重的艺术效果。但全用此法，便无节奏感和 韵律可言。

13.捷：行笔流畅、不碍不滞，有如明珠走盘，屈伸旋转、流走自如而不逾矩 称为捷，这也是调节韵律的笔法之一。快捷却不能任意奔放，不得率意，必须诸 法具备，兼而用之。

14.虚：为了照顾上下左右文字的书势和墨韵，宜实则实，宜虚则虚e虚法不 是飘浮而过，要外实中虚。如郑燮的篆书，虚实处理得十分明显，虚实相生。运 用实法可以得到劲健的笔姿，调节整幅作品的韵律。

15.纵：放开笔势，大胆落笔的纵法，可以收到书势奔放的艺术效果。但只有 全面掌握各种笔法又能运用自如，才有可能做到放纵而不浮滑。

16.拙：老拙与飞动相对而存在。“笔姿求其老拙”，一幅作品中，掺用这种笔 法可以求得朴讷的风姿神韵。

17.逸：在朴拙中掺以纤秀飘逸的笔姿，这种婉丽自如的笔姿在笔法中称为 逸。在一幅作品中不宜多用，在适当的部位偶然用一些，可以破一破朴讷的沉 闷，并能起到调节韵律的作用。

18.筑：即筑锋，用笔直下之谓也。藏锋用力较虚，筑锋用力较重。在起笔、相 搭和两画相交处多用它，以表现劲健有力，沉厚刚健的艺术效果。

作篆时要将上述笔法各有侧重的渗合运用，才能达到劲健而活脱，沉稳而 飘逸，奔放而厚重，虚实而相生的妙品佳构。