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新闻动态
书法，“书”与“法”并重
发布者：南京书法培训平台 发布时间：2020-01-27 来源：南京书法培训平台
书法，“书”与“法”并重。古人每天提笔就是用毛笔写字，从书写的训练，到法度的理念，都已达到登峰造极的程度。今人首先在时间和精力上，就难以与古人相匹敌。
日本谓之书道，我想可能更偏重于修身、养生、悟道方面的内容。这里不述。
要回答什么是真正的书法，一定要先尊古寻古， 向古人学习，认真的临习古帖。在笔墨上有一定的把握之后，再广泛阅读书法理论，甚至涉猎四书五经、琴棋书画、天文地理、历史哲学等各个方面的知识，增加自己的内涵和修养，然后再用积淀的知识滋养笔墨书法。
针对题主的问题，做简单回应
所谓的“魏晋笔法”是什么？
为何说“唐中叶以后，书道下衰”？
徐康岩（书法家）所钻研的“魏晋笔法”究竟是不是现在还未广泛流传的“古法”。 世俗的藏锋之说是否是谬论？
有人说“魏晋笔法”是现今人少用的“绞锋”，是否属实？
现在还有哪些真正属于魏晋南北朝时期的法书真迹？
先简单回顾一下汉字的发展历史
商周：甲骨
→ 战国：金文、大篆
→ 秦：小篆
→ 汉：隶
→ 魏：魏碑
→ 晋：章草（由隶书演变）、行（二王）、真书（楷书前身）
→ 唐：楷书（初唐欧阳询，盛唐颜真卿、柳公权）
→ 宋：行书经历魏、晋、唐达到新的高峰
先不论今人仿古而书写的甲骨、篆书，之谈古时的书法理论，早可追溯到秦·李斯的用笔之法：
“夫用笔之法，先急回，回疾下；如鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。送脚，若游鱼得水；舞笔，如景山兴云。或卷或舒、乍轻乍重，善深思之，理当自见矣。”
秦汉的蔡邕《篆势、笔论、九势》，崔瑗《草书势》的大发展过后，到魏晋时期达到一个高峰。除书圣王羲之《笔势论》，还有钟繇《用笔法》、卫铄《笔阵图》、卫恒《四体书势》，已经从碎片化感性化，逐步整理总结发展为体系化理论化。
南京传统书法培训价格
唐代欧阳询《书论》、《用笔论》、《结字三十六法》，孙过庭《书谱》，虞世南《笔髓论》等等，都是书法的又一巅峰。
“法”，更多理解为法度，可大略分为：笔法、墨法、结字法、章法，唐楷已经到了顶峰。颜真卿与柳公权都受到欧阳询的影响，赵孟頫则更后。而产生于初唐的欧体中可看出与汉魏直接的传承关系。
《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》（张猛龙碑）“朝廷以君阴望如此”
《九成宫醴泉铭》（明•李琪藏本）“此则随之仁寿宫也”
汉《张迁碑》“陈留己吾人也”
《九成宫醴泉铭》（明•李琪藏本）“日含五色”
帖中例子众多，此不赘述。
※ ※ ※ 笔法 ※ ※ ※
常用的笔法，入笔、收笔、运笔、顿笔、捻笔、衂笔，其中每一种笔法又有具体的细分。
入笔：顺锋入笔、藏锋入笔。具体操作可以理解为欲横竖下笔，欲竖横下笔。
运笔：通常采用中锋运笔，楷书中不可侧锋。特别是较长的横竖撇捺笔画，要注意提按。
顿笔：是在收笔和转折中使用。
衂笔：可用以完成横折钩，竖提钩等笔画。
衂笔很多书上语焉不详，更有趣的是各人都有自己的解释。我的理解很简单，是为了解决写字实践中，行笔方向改变是遇到的笔毫散开不易把控的问题，需要提起笔锋，倾斜笔管，重新起笔。比如竖钩，到了竖的尾部，需要出挑，此时笔毫处于散开状态，直接挑出，不能控制钩的形态，有的书友也提到了，下部会缺失一块。
因此需要轻提，收笔，调整运笔方向，向钩挑方向略微倾斜笔管，重新下按行笔，这样一个完美竖钩就出现了。
感谢 @魏一飞 书友的提问，有关于欧体笔画粗细，在这里详细分析一下。
粗细要因字而议，因作品而定。决定字笔画的因素很多。通常来讲，一个字中，主笔要比辅笔粗壮健硕些，才可以撑起整个字型。而一篇之中，笔画简单的独体字，要比笔画众多的合体字，笔画略重一些，这样才能显得饱满。
这就是书法有趣的地方，看似规矩重重，却又合情合理。映射到为人处世的道理，莫过于此。
还有一种说法，《九成宫》之所以笔画硬瘦，是因为长久风化所致，石碑上的刻痕会随着时间逐渐变细直至磨平，因此与纸上写字有所差异，甚至一篇作品，开始、中间与结尾写的，书者在写字状态，心境上都有所区别。我们可以体会并还原这种书写的状态，就对字帖有了更深层的理解。
《九成宫》原碑，字不过寸许，笔画细小显得精神。但如果字型放大到数寸，甚至尺余的榜书，依然以细瘦笔画作为零件，则难以支撑整个字体。可以适当融入隶书、魏碑等笔法，使字稳重而端庄。这也是与欧阳询的思路想通的。
《九成宫醴泉铭》帖本（明•李琪藏本）
二康 康雍 临九成宫醴泉铭
大康 康殷 作品
康雍 作品
孟繁禧 作品
可以明显看出，今人对古帖有了二次创作，在书写榜书作品时，无不加入了自己的理解。在笔画上进行了再加工。适当的加厚加粗，在视觉上更为合理。
※ ※ ※ 结字法 ※ ※ ※
结字法，常用的是明代书法理论家李淳的《大字结构八十四法》，讲解楷书字型字体的组织规律。这写“法则”也是规律，在书法学习中是非常重要的！
当然，这是通用法则，在临帖操作中，要针对具体的字有具体的分析和解构。
转自【南京书法培训|楷书培训|行书培训|练字培训|练字培训中心】 原文地址：http://jyoo.cn/a/list5/side7/64.html
日本谓之书道，我想可能更偏重于修身、养生、悟道方面的内容。这里不述。
要回答什么是真正的书法，一定要先尊古寻古， 向古人学习，认真的临习古帖。在笔墨上有一定的把握之后，再广泛阅读书法理论，甚至涉猎四书五经、琴棋书画、天文地理、历史哲学等各个方面的知识，增加自己的内涵和修养，然后再用积淀的知识滋养笔墨书法。
针对题主的问题，做简单回应
所谓的“魏晋笔法”是什么？
为何说“唐中叶以后，书道下衰”？
徐康岩（书法家）所钻研的“魏晋笔法”究竟是不是现在还未广泛流传的“古法”。 世俗的藏锋之说是否是谬论？
有人说“魏晋笔法”是现今人少用的“绞锋”，是否属实？
现在还有哪些真正属于魏晋南北朝时期的法书真迹？
先简单回顾一下汉字的发展历史
商周：甲骨
→ 战国：金文、大篆
→ 秦：小篆
→ 汉：隶
→ 魏：魏碑
→ 晋：章草（由隶书演变）、行（二王）、真书（楷书前身）
→ 唐：楷书（初唐欧阳询，盛唐颜真卿、柳公权）
→ 宋：行书经历魏、晋、唐达到新的高峰
先不论今人仿古而书写的甲骨、篆书，之谈古时的书法理论，早可追溯到秦·李斯的用笔之法：
“夫用笔之法，先急回，回疾下；如鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。送脚，若游鱼得水；舞笔，如景山兴云。或卷或舒、乍轻乍重，善深思之，理当自见矣。”
秦汉的蔡邕《篆势、笔论、九势》，崔瑗《草书势》的大发展过后，到魏晋时期达到一个高峰。除书圣王羲之《笔势论》，还有钟繇《用笔法》、卫铄《笔阵图》、卫恒《四体书势》，已经从碎片化感性化，逐步整理总结发展为体系化理论化。
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唐代欧阳询《书论》、《用笔论》、《结字三十六法》，孙过庭《书谱》，虞世南《笔髓论》等等，都是书法的又一巅峰。
“法”，更多理解为法度，可大略分为：笔法、墨法、结字法、章法，唐楷已经到了顶峰。颜真卿与柳公权都受到欧阳询的影响，赵孟頫则更后。而产生于初唐的欧体中可看出与汉魏直接的传承关系。
《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》（张猛龙碑）“朝廷以君阴望如此”
《九成宫醴泉铭》（明•李琪藏本）“此则随之仁寿宫也”
汉《张迁碑》“陈留己吾人也”
《九成宫醴泉铭》（明•李琪藏本）“日含五色”
帖中例子众多，此不赘述。
※ ※ ※ 笔法 ※ ※ ※
常用的笔法，入笔、收笔、运笔、顿笔、捻笔、衂笔，其中每一种笔法又有具体的细分。
入笔：顺锋入笔、藏锋入笔。具体操作可以理解为欲横竖下笔，欲竖横下笔。
运笔：通常采用中锋运笔，楷书中不可侧锋。特别是较长的横竖撇捺笔画，要注意提按。
顿笔：是在收笔和转折中使用。
衂笔：可用以完成横折钩，竖提钩等笔画。
衂笔很多书上语焉不详，更有趣的是各人都有自己的解释。我的理解很简单，是为了解决写字实践中，行笔方向改变是遇到的笔毫散开不易把控的问题，需要提起笔锋，倾斜笔管，重新起笔。比如竖钩，到了竖的尾部，需要出挑，此时笔毫处于散开状态，直接挑出，不能控制钩的形态，有的书友也提到了，下部会缺失一块。
因此需要轻提，收笔，调整运笔方向，向钩挑方向略微倾斜笔管，重新下按行笔，这样一个完美竖钩就出现了。
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粗细要因字而议，因作品而定。决定字笔画的因素很多。通常来讲，一个字中，主笔要比辅笔粗壮健硕些，才可以撑起整个字型。而一篇之中，笔画简单的独体字，要比笔画众多的合体字，笔画略重一些，这样才能显得饱满。
这就是书法有趣的地方，看似规矩重重，却又合情合理。映射到为人处世的道理，莫过于此。
还有一种说法，《九成宫》之所以笔画硬瘦，是因为长久风化所致，石碑上的刻痕会随着时间逐渐变细直至磨平，因此与纸上写字有所差异，甚至一篇作品，开始、中间与结尾写的，书者在写字状态，心境上都有所区别。我们可以体会并还原这种书写的状态，就对字帖有了更深层的理解。
《九成宫》原碑，字不过寸许，笔画细小显得精神。但如果字型放大到数寸，甚至尺余的榜书，依然以细瘦笔画作为零件，则难以支撑整个字体。可以适当融入隶书、魏碑等笔法，使字稳重而端庄。这也是与欧阳询的思路想通的。
《九成宫醴泉铭》帖本（明•李琪藏本）
二康 康雍 临九成宫醴泉铭
大康 康殷 作品
康雍 作品
孟繁禧 作品
可以明显看出，今人对古帖有了二次创作，在书写榜书作品时，无不加入了自己的理解。在笔画上进行了再加工。适当的加厚加粗，在视觉上更为合理。
※ ※ ※ 结字法 ※ ※ ※
结字法，常用的是明代书法理论家李淳的《大字结构八十四法》，讲解楷书字型字体的组织规律。这写“法则”也是规律，在书法学习中是非常重要的！
当然，这是通用法则，在临帖操作中，要针对具体的字有具体的分析和解构。
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